El hallazgo de una fotografía antigua parece encerrar el mismo dilema: dejar atrás lo que pertenece al mundo de los muertos o incorporarlo, con su dosis de incertidumbre, a nuestra cotidianidad. Convertir en parte de nuestras vidas lo que perteneció a otras vidas o dejarlo fuera, apenas encontrado. Una parte del interés contemporáneo por el archivo fotográfico tiene que ver con la atracción por lo postrero, entendido, no como lo último, sino como lo que viene después. Lo posterior. O, quizá, lo posible. Las técnicas artísticas de apropiación y reciclaje ponen a prueba la temporalidad de objetos, imágenes y textos cuyas posibilidades parecían agotadas. Sonia María Cunliffe se interesa en la relación entre fotografía y memoria colectiva. Los proyectos que ha hecho en los últimos años han ido desplazando la atención desde narrativas de la vida privada (en la instalación Un hombre y una mujer, de 2012) hacia imaginarios y narrativas colectivas, como en su reciente trabajo con la documentación fotográfica de la atención médica que se dio en Cuba a los niños víctimas del accidente de Chernobil. En muchos de estos proyectos siento que la actividad artística se confunde con el trabajo de investigación y de curaduría y que la producción de la obra se completa con gestos propios del coleccionista.